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林散之《中日友谊诗书法手卷》笔法艺术解析菠

[2020-06-18 18:55]


  “今世草圣”林散之先生是我恩师。从1972年下手,我就随从林精干习书法。1989年林老仙逝后,我连系书法教学,相持研习林老书法。2000年6月,出书专著《林散之书法艺术解析》。这幅林散之《中日情意诗书法手卷》(筱之版)创作于1975年3月,是林老的代外作,堪称“神品”。我紧要从笔法的角度来抚玩息争析。

  解析林散之先生《中日情意诗书法手卷》的笔法艺术,起初讲林老的执笔法。执笔本无定法。对一个书法家来说,执笔的本事无须过于苛求。然而因为林老的执笔异乎寻常,有需要加以讲明。林老的执笔法是“回腕执笔法”。清代周清莲正在《临池管睹》中作了阐明:“回腕法,掌心向内,五指俱平,腕平掌竖,笔画兜裹。”据考此法始于唐代,李世民就睹地“ 竖腕锋正”。我曾为“腕平掌竖”特意请过教林老。林老右手执笔,用左手抚摸虎口到竖起的手臂一侧说:“这是腕平。”然后又抚摸一下与桌面险些笔直的手又说:“这是掌竖。”这种执笔法也称“虎口法”,与包世臣睹地的“腕平掌竖”手腕两个合节与桌面平行,然后,“反扭其筋”与手掌竖起的“凤眼法”分别。林老的回腕法是腕肘悬起,用腕、臂、肘的妥洽举措来实现书写经过。1970年大年夜,林老正在乌江镇浴室洗沐,失慎跌入开水池,大面积烫伤。痊愈后右手三指不行自正在行动,执笔就由原先的五指改为三指,《中日情意诗书法手卷》即是用这种双苞回腕执笔法写成的。林老书写时,手臂悬空,以肘带腕,行笔兜裹,圆转自正在,势圆气满,字无圭角。这样奇特的执笔法造诣了林老特有的草书气派。

  解析林散之先生《中日情意诗书法手卷》的笔法艺术,其次讲林老的中锋用笔。书法贵正在笔,用笔贵正在锋,用锋妙正在中。这里说的“中”即是指中锋用笔。何谓中锋用笔?即藏笔锋于点画之内,简而言之,即是羊毫正在纸面的行进中,锋尖永远处于墨线的中央或墨线之内。中锋用笔的特性是:因为笔锋的挤压,墨汗从笔锋的根部舒畅淋漓地由笔毫的两侧流淌,直达锋杪,所变成的线条双方墨的份量较大,并且相对平均。中锋用笔自正在度较大,最有利于行笔目标的粗心转折,又能再现效力透纸背的艺术效益。中锋用笔是千百年来书法家们正在推行中总结出来的贵重履历。咱们细看《中日情意诗书法手卷》就会出现,林老的用笔险些是笔笔中锋,藏头护尾,瘦而劲健,细而圆润,力透纸背,鞭辟入里。正在这里讲一个力透纸背的故事。1973年9月24日,冯仲华先生去拜访住正在南京工人病院的林老,林宿将我方作的一首七律诗《劳累》写成小斗方送给了他,并叮嘱他回去读一读。《劳累》一诗原先是写正在夹宣上的,被装裱师揭成了两张,林老看到时,以为第一层和第二层的效益差不众,便叫冯仲华先生正在第二层上补盖了印章。咱们常说力透纸背,鞭辟入里,指的即是这个道理。不是大字,大字容易透;不是惟有几个笔画、几个字力透纸背,而是一首诗整体力透纸背,更紧张的是透得很均匀,的确跟复印的一律。可睹,林老中锋用笔的时刻确实非同凡响。

  解析林散之先生《中日情意诗书法手卷》的笔法艺术,再次讲林老的草书线条。草书线条的最高地步即是“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“虫蛀纹”等。这些形势化的比喻是书法者耳熟能详的笔法,更是平生斗争的方向。然则,几百年来,能写出这些笔法来的书法家却是廖若晨星,少之又少。然而,当咱们看到林散之先生的《中日情意诗书法手卷》时,就会诧异地出现,这是注解昔人“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“虫蛀纹”等笔法的楷模。咱们先抚玩《中日情意诗书法手卷》中的“屋漏痕”。“日本书法代外团”、“黄河之”、“千数百年”、“一九七五年三月”等都是“屋漏痕”。老辣遒润,凝重盘郁,更加是“一九七五年三月”,疑似“屋漏痕”一滴一滴地“滴”成的,极端形势,更加直观。你看,雨水渗透壁间,聚滴之后从“一”下手冉冉流下,因为卑劣受阻,菠菜平台小一面流向“九”,大一面穿过“九”流向“七”,又原委“五”到“年”。再看“年”的一竖终端,又一滴仍旧变成,也许即刻就要卑劣。咱们细看其轨迹,是迟缓的,支配摇晃的,又老是向下的,逗留阻涩的印迹大白可睹。再看手卷中的“折钗股“。第一首诗中的“开元”、第二首诗中的“此”、“千秋”,又有第三首诗中的“愿从”都是“折钗股”的笔法。林老正在波折之处,笔毫平铺,锋正,圆而不扭曲、不偏斜,像折弯的“钗股”一律,外层圆畅、均称,内部劲健、有力。咱们再来抚玩手卷中的“锥画沙”。第一首诗中“钱”的终末一画,林散耳的“耳”,越发是耳的终末一笔,是经典的“锥画沙”,像长矛的锥锋画入平沙,沙形双方突出,中央凹成一线。终末一首诗的终末一个字“来”,也是“锥画沙”。笔锋行进正在线条的中央,看不睹起笔,也看不到止笔。而墨迹则浮正在线条双方,使人感触凝重、卓绝、劲险、立体,宽裕质感、力感。又有“虫蛀纹”。“烂漫开”中的“开”、第三首诗中的“深”,第四首诗中的“黄”都是“虫蛀纹”。明代黄公轿说,最难的即是“虫蛀纹”。你看林老那“黄”中的一竖,是规范的“虫蛀纹”,极端自然,特地大白,真是鬼斧神工。

  解析林散之先生《中日情意诗书法手卷》的笔法艺术,再其次讲林老用的宣纸和长锋羊毫。现正在探索林散之先生书法,往往疏忽探索林老所用的宣纸和笔。同样的用墨,同样的使劲,用分别的宣纸和分别的笔,效益明白分别。1975年,我偶得一张四尺三开的乾隆宣纸,请林老书写,林老摸了一下纸的外面,说:“这纸欠好写。”于是,他曲折地写了一首自作诗《日长林静途漫漫》(《林散之书法艺术解析》第19页)。我看后出现确实普通。线条平道,墨色没有目标,缺乏那种“屋漏痕”的足够内在。林老最笃爱用生宣纸、外面毛糙的厚宣纸,诸如夹宣之类。因为宣纸纤维的非法规性,笔正在操纵中气力的巨细、角度的分别、墨渗透的众少,又有羊毫速率的速慢,都市使草书线条产生转折,从而显现变化众端的艺术效益。考据历代书法先哲对宣纸的操纵,越发是生宣纸的操纵,原来没有哪一个书法家像林老那样娴熟自正在。今世也没有几个可能足够应用生宣纸,更道不上胜过了。再说林老所用的笔。草书创作务必用长锋羊毫羊毫。长锋羊毫,柔韧性大,弹性好,笔杆长,蓄墨众,旋转余地广,书写字数众。正在马鞍山采石矶“林散之艺术馆”中,咱们能够看到林老当年所用的长锋羊毫,这件遗物正在10公分支配,比普通的长锋羊毫还要长得众。用长锋羊毫书写,对运笔央浼极高,更加是创作手卷,难度更大,写得欠好,即是一团墨。林总是擅用长锋羊毫笔的顶级能手,这幅《中日情意诗书法手卷》是用长锋羊毫笔写的,选用绵柔的旧宣纸,堪称经典。这种生宣纸对长锋羊毫来讲,最大的利益是:吸墨速,留得住,浸透性好,墨迹大白。你看《中日情意诗书法手卷》,如崖壁上倒挂之万丈枯藤,遒练劲健,重郁抑扬;如危崖间涌出一线瀑布,若断若连,幽妙虚灵,似有若无,朦隐晦胧、弗成名状,虚无缥缈犹如一缕炊烟袅袅扶升,如梦似画!

  解析林散之先生《中日情意诗书法手卷》的笔法艺术,终末讲林老笔法的变成。林老笔法的变成并非一朝一夕,他初习唐楷魏碑汉隶,三十岁往后学行书,六十岁往后才下手写草书。很昭着,林老的草书,有着深重的楷书、隶书、行书的功底。正在诸体书中,林老最擅草书,因此被众人誉为“今世草圣”。可是,他的楷书和行书诸体,是其草书的根基和辅助。散之先生时时循循善诱咱们门生:以草写草是写不出来,也留不住的,用楷书笔法写草书才行。先从楷书入手,由楷书进入行书,由行书进入草书,循序渐进,要捉草为正。下笔宜慢,求稳重,要天马行空,看着慢原来速,看着速原来慢。将近留得住,又无滞塞才好。没有善行草而不工楷书的。借使一步就进入草书,那就很容易陷入狂怪失理之情形。林老的草书鸾翔凤翥,得心应手,纵横涂抹。原来,他下笔就有楷则,是用楷法写成的草书,笔笔行得开又笔笔留得住,满纸烟云而绝无漂浮之感。有专家指出,篆书的中锋认识,隶书的振动认识,行书的流转认识,楷书的结体认识,这样等等,都溶汇正在林散之先生的腕中笔底,讲得很有意义,这都归功于林暮年青时坚实的根基锻炼。合于草书创作,林老正在“自序”中写道:“草书以大王为宗,释怀素为体,王觉斯为友,董思白、祝希哲为宾。”这只是略举,本质上,远不止这些诸贤,又有杨凝式、李邕、米芾、赵孟頫,等等,林总是兼收并蓄,变成了我方的特点。《中日情意诗书法手卷》即是最好的例证:有王羲之的优雅,有怀素的古瘦,有祝允明的姿肆,有董其昌的超脱,又有王铎的豪爽。像帖乎?似碑乎?像王?似米?但深观细研,又察觉谁都不是,啥也不像,而是林老原委接续历炼、接续升华,变成了独具林散之特点的草书。正如赵朴初先生描写的那样:“雄笔映千古,巨川非一源!”


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